La Gran Noche del Folklore. ALP-211. Alerce. 1977. Chile

Gustavo Lira me hizo llegar otro aporte, se trata del LP editado el año 1977 que contiene una selección de la Gran Noche del Folklore, un evento realizado por Ricardo García del Sello Alerce en el Teatro Caupolicán con algunas de las figuras mas ligadas al canto tradicional chileno de aquellos años.

Las figuras que acá participan estaban de alguna u otra forma estructurando un movimiento musical de oposición a la dictadura militar, con un repertorio mas ligado al folklore, en el primer gran evento de este tipo que se realiza por aquellos años en Chile. Posteriormente se realizarían mas eventos de este tipo pasando a participar paulatinamente cantantes mas ligados a lo que se llamaría el canto nuevo, con una linea musical y lírica mas alejada de las formas musicales tradicionales.

Este disco es un buen reflejo de la calidad interpretativa de cada uno de los músicos con tomas registradas en directo. Lo que me molesta al oído es ese manejo casi "a lo bruto" en la mezcla final de la cinta que contiene aplausos y silbidos, que aparece de repente de forma violeta e interrumpen fuertemente la audición de los músicos. No digo que en los conciertos nadie aplaudiera, sino que era algo común en la industria en aquella época que los registros de música en vivo se focalizaran los recursos en grabar a los músicos en los escenarios que registrar los aplausos o reacciones del público; por lo tanto los aplausos se agregaban en la posproducción para que  en el disco "se escuchara" al público.

Lado A:
1. El cautivo de Til Til (Patricio Manns) - Aquellarre
2. Quién canta (Del Folklore - Recopilado por Margor Loyola) - Margot Loyola
3. Canto de oficio (A. Morelli) - Conjunto Aymará
4. Es hora de cantar (Tito Fernández) - Tito Fernández
5. Canción de amor (Ángel Parra) - Wampara

Lado B:
1. La llorona (Tradicional mexicano) - Barroco Andino
2. La nave (Del Folklore - Recopilado por Héctor Pavez) - Chamal
3. Zamba para olvidarte (Daniel Toro) - Trilogía
4. El imposible (Tonada del Folklore) - Gabriela Pizarro
5. Sombrero de Sao (Taquirari de Pedro Chimose) - Los Curacas

Barroco Andino: La quena bien temperada. CD-461803. Sony Music Chile. 1988-1989. Chile

Para este viernes les dejo con este CD de Barroco Andino del año 1988. Este CD marca el estreno discográfico de la segunda etapa del Barroco, con una nueva formación de aquella que apareció el año 1974.

Este CD fue uno de los primeros que se grabó y editó para ese formato en Chile, también fue editado en cassette, y fue reeditado con otra caratula durante los siguientes años, pero hace por lo menos unos 10 años que este trabajo se encuentra descatalogado.

Ya he escrito anteriormente sobre la calidad de los arreglos e interpretaciones del Barroco, pero no está demás que le pongan nuevamente atención, escuchen por favor esta versión de la Badinerie, tema que ya habían grabado en el disco de 1974, pero acá en una interpretación en que una de las voces solistas está en zampoñas, ¿ se imaginan lo que fue el trabajo que se realizó para poder grabar esa melodía en zampoña?, toda una proeza interpretativa.

Esta etapa del Barroco comenzó a incorporar a varios integrantes, llegando a formar una verdadera orquesta, lo que creo da origen a lo que con el tiempo serían diversas "orquestas andinas" en el país. Pienso que la propia "Orquesta Andina" toma la sonoridad, la organología, el estilo del Barroco para desarrollar su propio camino. También una serie de grupos musicales escolares a fines de la década de los 80 y principios de 1990 tomaron la sonoridad del Barroco para poder incorporar repertorio de música de concierto interpretado en instrumentos andinos, en una época en que lo andino seguía vinculado a la izquierda política en un ambiente de transición a la democracia.

¿Que será del Barroco Andino en estos días?. Lo único que sé es que Jaime Soto León borró hasta la página de Facebook del Barroco, tal vez  se aburrió de seguir e insistir con su proyecto musical, y ahí quedan archivados todos sus arreglos, toda su creatividad, a la espera del olvido.

Por lo menos acá lo recordamos, y lo invocamos.
A escuchar.

J. S. Bach (1685-1750)
1. Bourre - De la suite N°4
2. Air - De la suite N°3 en Re mayor
3. Allegro - De la sonata en do para flauta y bajo continuo
4. Rondeau
5. Polonesa
6. Menuet
7. Badinerie (temas 4 al 7 de la suite N°2 en si menor para flauta y cuerdas)
8. Coral - De la cantata N°147

G. F. Haendel (1685-1759)
9. Allegro - De concerto grosso N°2
10. Allegro moderato - Del concerto grosso N°10

A. Vivaldi (1678-1741)
11. Allegro - Del concierto para diversos instrumentos en do mayor
12. Andante - Del concierto para diversos instrumentos en do mayor

G. F. Haendel
13. Coro - De la suite de la música del agua.

Barroco Andino: Recados de Gabriela Mistral. ALCL 870. Alerce. 1996. Chile

Gracias al aporte de Pedro Lazo los dejamos con esta Cantata de Jaime Soto León "Recados de Gabriela Mistral"

¿Qué será del Barroco Andino?, según comentarios que he recibido de varias personas en distintas situaciones, el Barroco murió. Jaime Soto León vive en la costa central de Chile dedicándose a varias actividades musicales pero totalmente alejado de hacer algo mas con su grupo, Algunos integrantes se han reunido para hacer una propuesta propia cercana a la Nueva Canción . Pero, ¿Y el Barroco?, Ojalá que vuelva a aparecer algún día.

Del Barroco hemos posteado varias cosas, hasta el momento nos hemos centrado en su primera época que duró hasta el año 1976, después a mediados de la década de 1980 se volvió a rearmar y editaron un casette a través del sello CBS, a principios de la década de 1990 el Barroco vivió un nuevo reimpulso, por alguna buena razón estuvo ligado a ser una especie de representante cultural del Gobierno de Chile y recuerdo que le tocaron varias giras alrededor del mundo de acuerdo a los movimientos internacionales que realizaron algunos presidentes a la vuelta de la democracia. En esos mismos años la agrupación grabó un par de producciones por el sello Alerce, y esta fue la última.

Esta es una cantata de Jaime Soto León sobre textos de Gabriela Mistral, una selección de esta obra habían sido grabados para el primer disco del Barroco por Alerce "Cordillera".

Jaime Soto a principios de la década de 1970 estuvo muy cercanamente ligado con Luis Advis, y tempranamente Jaime creó una Cantata, "El Oratorio de los Trabajadores" que fue grabada por el grupo Huamarí, y que el Quilapayún estaba trabajando en su montaje cuando llegó el Golpe, motivo por el cual el grupo alcanzó a grabar el tema "La Represión" de esta obra en el disco editado en el exilio "El Pueblo Unido".

Jaime Soto tiene la habilidad de componer hermosos temas, hacer espectaculares arreglos, tener un talento como pocos, y lamentablemente como le ocurre a la mayoría de esos pocos hoy actualmente se encuentra al margen de poder seguir desarrollando su creatividad de la forma como lo ha hecho con el Barroco.

Si bien el casette que le compartimos no se escucha de manera óptima de igual forma nos ayuda a recordarnos que los cassettes Alerce nos podían deparar una sorpresa con respecto a su sonido, regular la mayoría de las veces.

En mis manos también tengo la edición en CD,y haciendo una leve comparación percibí que hay algunas diferencias, pero eso será tema de un próximo posteo.

Algo mas?

Que vuelva a la vida el Barroco Andino.

Lado A:
1. Introducción (Instrumental)
2. El Valle de Elqui (Instrumental)
3. La manca (Canción)
4. Tema de amor (Instrumental)
5. Cordillera (Canción)
6. Cajita de olinalá (Canción)
7. Encantamiento (Canción)
8. Ronda de los niños vascos (Instrumental)

Lado B:
1. Muerte de Yin-Yin (Canción)
2. Premio Nobel (Instrumental)
3. ¿En dónde tejemos la ronda? (Canción)
4. La casa (Canción)
5. Poeta (Canción)

Textos: Gabriela Mistral
Selección de Textos y Musicalización :Jaime Soto León
Interpretes:
Barroco Andino
Coro de Niños de la Universidad de Talca
Marés González

Barroco Andino: In Camera. SLLC-38698. YCHIX 36417-36418. London- Emi Odeón Chilena. 1976. Chile

En esta oportunidad los dejamos con el último disco editado por el Conjunto Barroco Andino en su primera época:  In Camera.  Ya a esta época los integrantes comenzaban a salir del conjunto para buscar nuevos horizontes, por ejemplo Patricio Wang estaba partiendo a Europa, al poco tiempo después lo haría Renato Freyggand,  Ricardo Venegas había dejado la agrupación y  el año 79 aparecería como integrante de Quilapayún.

Este disco es el mas maduro en esa época, ya que los arreglos se arriesgan en hacer ciertas inserciones que en los anteriores LP no habían realizado, por ejemplo incorporar ritmos folklóricos a algunas piezas clásicas, o incluir ciertas lineas melódicas que no están dentro de las obras originales, o derechamente en otros casos, editar o cortar ciertas partes como para dar continuidad a la obra, como es el caso del final del segundo movimiento del Concierto en Re de Antonio Vivaldi.

A pesar de lo indicado en otros sitios, estos discos editados bajo el  sello London - Emi, fueron grabados y editados en Chile, y no editados desde el extranjero a Chile.

Agradecemos de todas formas a Enrico quien nos quiso facilitar este disco, material al cual por distintas razones no pudimos acceder.

Lado A:
1. Haendel: Sonata en la menor para quena y guitarra. Larghetto: Quena: Renato Freyggand. Guitarra: Jaime Marabolí. Allegro: Quena: Fernando Carrasco. Guitarra: Ernesto González.
2. Soler: Sonata Nº12
3. Alla Siciliana. Guitarra de cuerdas metálicas: Patricio Wang.
4. Bach: Gavota.
Direcc. gral. y arreglos: Jaime Soto León.

Lado B:
1. Bach: Largo. Quena: Renato Freyggand.
2. Scarlatti: Sonata en mi mayor.
3. Vivaldi: Concierto para guitarra en Re Mayor. Guitarra Solista: Ernesto González.
Direcc. gral. y arreglos: Jaime Soto León.

En Línea

Barroco Andino: Bach. SLLC-38680. YCHIX 36335-36336.London- Emi Odeón Chilena. 1975. Chile

Gracias al aporte de Enrico, desde Italia, les dejamos con este segundo LP editado por Barroco Andino, el primero bajo el alero de EMI, en el cual el repertorio completo está dedicado a composiciones de J.S. Bach.

En este disco el conjunto sigue mostrando los excelentes arreglos de su director Jaime Soto León, ademas de incorporar el canto solistas en algunas interpretaciones con cantantes invitados.

Lado A:
1. Bourree I y II (De la Suite Nº4)
2. Adagio (Del doble Concierto para Oboe y Violín)
3. Badinerie ( De la Suite Nº2)
4. Minuetto Rondó (Del concierto Branderburgués Nº1)
J.S. Bach (1685-1750). Arr.: Jaime Soto León

Lado B:
1. Esurientes (Del Magnificat)con Lucía Gana, soprano
2. Minuetto con Trío (de la Partita Nº1)
3. La negación de San Pedro 8Recitativo y Aria de "La Pasión Según San Mateo") con José Quilapi, tenor; Gerardo Jorquera, bajo; Marta Rose, contralto.
4. Coral Ach, mein herzliebes Jesulein! (Del Oratorio de Navidad)con el coro Barroco Andino
J.S. Bach (1685-1750). Arr.: Jaime Soto León

En Línea

Barroco Andino: Música Maravillosa ALD-040. Alba. 1974. Chile

Cuando los instrumentos andinos estuvieron veladamente proscritos, (y por qué veladamente? porque en reuniones con las autoridades del gobierno militar de la época decían que estaba prohibido tocar música andina, pero no había ningún reglamento que lo dijera), lo que hizo este grupo fue una jugada maestra: Instalar los instrumentos andinos dentro del escenario musical, pero interpretando obras de músicos clásicos.

Esta idea originalmente partió dentro de los talleres Quilapayún, durante la UP, en donde existía un taller de transcripción de Obras clásicas para instrumentos populares, dirigido por Jaime Soto León. Una vez llegado el Golpe Jaime Soto León buscó a músicos cercanos para formar una agrupación de músicos de la Nueva Canción para partir al exilio. Cómo esta propuesta no prosperó, se retomó la idea de interpretar música clásica, mayormente de la época barroca, en instrumentos populares y andinos.

Esta agrupación tuvo tal repercusión en el medio que llegaron a tener el apoyo de la entonces Universidad Técnica del Estado,  participaron en actividades oficiales, y también en Iglesias y organizaciones populares, en donde llevaron este repertorio que para muchos auditores era primera vez que escuchaban.

En esta primera formación de Barroco Andino, hay figuras que pertenecieron a los talleres Quilapayún, que posteriormente formaron parte de esa grupo, como Ricardo Venegas, Patricio Wang y Fernando Carrasco, como de músicos que formaron parte de Inti Illimani, como Renato Freyggan.

Lado A:
1. Adagio. (Del Concierto para Trompeta y Cuerdas) ( Teleman)
2. Duetto (de la Cantata #78) (J.S. Bach)
3. Cantiga #9 (de las Cantigas a Santa María) (Alfonso X El Sabio)
4. Fantasía Supra Eleonor Rigby (sobre la canción de P. McCartney) (Patricio Wang)
5. Allegro (de una Sonata para Flauta y B.C.) (J.S. Bach)
6. El Invierno (2do movimiento de las Cuatro Estaciones) (A. Vivaldi)
7. Badinerie ( de la Suite Nº2 para Flauta y Cuerdas) (J.S. Bach)

1.2.3.5.6.7. Arreglos: Jaime Soto León
4. Arreglo: Patricio Wang


Lado B:
1. Duo (de la Cantata Campesina) (J.S. Bach)
2. Siciliano (del Concierto Nº2 para Clavecín y Orquesta) (J.S. Bach)
3. Preludio sobre el Coral "Ojos Azules" 8Jaime Soto León)
4. Larghetto (de la Sinfonía Clásica) (S. Prokofiev)
5. Scherzo (de la Séptima Sinfonía) (L. van Beethoven)

1.2.3.5. Arreglos: Jaime Soto León
4. Arreglo: Patricio Wang

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Quilapayún: Quilapayún 5. (S)LDC-36804 / YCHIX 36177-36178. Odeón. 1973. Chile

A 40 años de la edición de este disco lo volvemos a escuchar, este LP aparece en todas las discografías de Quilapayún como editado el año 1972, pero no hay pruebas concretas de ello, incluso todas las ediciones físicas de este LP indican la fecha de edición como 1973. Lo que si creemos es que fue grabado el año 1972, y editado tempranamente el año 1973 como para que también conociera otras ediciones el mismo año en otros países.

Este disco vendría a ser el ultimo LP publicado por el sello Odeón para Quilapayún, incluso Antonio Larrea indica que esta situación se conocía antes de la edición del disco, razón por la cual se decidió hacer una edición en Album, es decir que se pudiera abrir  como un libro la gráfica del disco.

Si pensamos que al año 73 Chile estaba en plena Unidad Popular, y el grupo Quilapayún era una agrupación que estaba desarrollando a full un repertorio contingente bajo el alero de DICAP, este LP viene a mostrar una cara totalmente opuesta a esa imagen del conjunto, entregando en este disco un repertorio mayormente instrumental y que en pocas oportunidades hace mención a la coyuntura nacional

En este LP también se asoman de alguna forma los proyectos que en esa época estaba desarrollando el Quilapayún, como eran Los Talleres Quilapayún, en la cual el grupo llamó a formar varias agrupaciones Quilapayún para que estas distintas agrupaciones presentaran repertorios del grupo en distintas partes del país, con el horizonte de llegar a montar una ópera popular, estas formaciones de Quilapayunes incluían desde una agrupación de adolescentes, hasta una agrupación formada por mujeres, entre otros. Dentro de todos estos grupos de Los Talleres se comenzó a trabajar en un taller de arreglos de música de concierto para instrumentos de música popular, bajo la dirección de Jaime Soto León, proyecto que a los años y después del golpe daría inicio al Barroco Andino, y una muestra de lo anterior es la inclusión de un Preludio de J.S. Bach

También es destacable la colaboración que se plasma en este disco con Sergio Ortega en un par de surcos, y con Cirilo Vila en la Cueca de la libertad, además del cierre del disco con un tango, por primera vez el Quilapayún grabando una canción de este estilo, interpretado majestuosamente por Willy Oddó.

Lado A:
1. Ausencia, canción (Parada- Carrasco)
2. Las obreras, huayno (Del folklore)
3. Tú, canción ( Eduardo Carrasco)
4. Guarén, estilo de taquirari ( Eduardo Carrasco)
5. Cómo la flor, canción ( Sergio Ortega)
6. Voy y Vuelvo ( E. Carrasco)

Lado B:
1. Tan alta que está la luna, lamento indio (del folklore)
2. Sol del Perú, ( del folklore)
3. Amanda - Ortiga, canciones ( Sergio Ortega)
4. Preludio, instrumental (Juan Sebastian Bach)
5. Vals (Eduardo Carrasco)
6. Cueca de la libertad ( Letra: Cirilo Vila- Quilapayún / Música: Cirilo Vila)
7. La última curda, tango (Cátulo Castillo - Aníbal Troilo)

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