Dúo Rey Silva, Mario Catalán y Elia Ramírez: Cuecas. CMS-2192. RCA Víctor. 1963. Chile

 

Hace casi un par de años rompimos el mito que el primer disco Stereo grabado y publicado en Chile fue “Al séptimo de Línea” de los Cuatro Cuartos, cuando dimos con todos los detalles de la edición en Stereo en 1963 del disco “El Mago Musical” (https://discotecanacionalchile.blogspot.com/2022/01/rafael-soto-y-ariel-arancibia-presentan.html)

Y ahora también hemos encontrado que a la par a ese disco, y posiblemente editado un poco antes que el disco del mago musical, está este disco del Dúo Rey Silva (https://www.musicapopular.cl/grupo/duo-rey-silva/) , Mario Catalán (https://www.musicapopular.cl/artista/mario-catalan/)  y Elia Ramírez, publicado con el número de catálogo CMS-2192 cuando el mago musical salió publicado con el catálogo 2195; es decir por el número correlativo este disco en Stereo salió a la venta al mismo tiempo que el mago musical, y se grabó a la par que ese disco; pero la prensa de la época no le dio la cobertura como para dejarlo como el primer disco editado en Stereo en Chile, y a la vez el primero con música folklórica chilena publicado en ese formato.

En relación a est disco, el sitio “Cancionero de cuecas” (http://cancionerodecuecas.fonotecanacional.cl/?#!/disco/6) indica lo sgte:

Este registro es una de las pocas producciones de cueca que han sido reeditadas tanto en Long Play como en CD, por lo que no es difícil encontrarlos en las tiendas de discos usados, incluso con versiones en stereo.

Al parecer RCA Victor tenía clara conciencia de la calidad de esta grabación, lo que se refleja en el texto con que reseña este disco donde resaltan tanto la calidad interpretativa y la calurosa recepción de los artistas participantes, como la calidad del sonido que podemos escuchar en esta grabación.

Grabado con el sistema “New Orthophonic” en plena época de aparición de la estereofonía en el mundo, consideramos este disco como un excelente documento para apreciar una selección de interpretaciones vocales muy intensas y vivas, en donde a la claridad y dinamismo en las tomas de éstas, se suman ejecuciones instrumentales muy certeras y equilibradas entre sí, lo que termina por generar un muy interesante swing como resultado de este disco.

Al arpa de Alberto Rey y la guitarra de Sergio Silva, se suma la descollante voz de Mario Catalán, quien acompañado como era costumbre por sus platillos de loza, conforman el afiatado trío vocal que a la sazón cumplía poco más de una década de grabaciones en conjunto, siendo éste probablemente su primer larga duración.

La participación de la cantante Elia Ramirez, quien canta en voz solista en algunas cuecas mientras que en otras intercala su voz con las de los hombres del conjunto, es un ejercicio de integración que aporta un aspecto muy moderno para la cueca dentro de la industria musical, considerando que la interpretación vocal de la cueca ha sido comúnmente desarrollada de forma separada entre voces masculinas y femeninas.

Los dejamos con la presentación escrita en la contracara del envase de este disco, donde brevemente pero con claridad se introduce el espíritu con el que fue editado este trabajo hace exactamente cincuenta años atrás.

"Nos atrevemos a afirmar que este álbum es justamente el que nuestro baile criollo necesitaba. Intérpretes perfectos y de honda penetración popular. Repertorio inmejorable, con lo más tradicional y conocido del folklore.

Técnica sonora de calidad realmente sobresaliente, y ese ingrediente imprescindible en todo buen disco, o en toda obra de arte lograda plenamente hasta la fecha es indefinible, pero perfectamente perceptible.

Rey-Silva, Elia Ramírez y Mario Catalán, han realizado para Ud. y para nuestro folklore un álbum realmente sobresaliente.

Le deseamos gratos momentos de alegría y las más entusiastas cuecas que jamás haya bailado".

Listado de temas:

00:00 Lado A:

00:06 1. Aló, aló (M. Catalán) 

01:47 2. Curicano soy (Alberto Rey)

03:45 3. Valparaíso (Emilio Olivares)

05:27 4. El gallo kikirikí (Hernán Nuñez)

07:12 5. Donde hay cariño hay celos (M. Catalán)

09:00 6. El organillero (Hernán Nuñez)

10:57 7. El jardín de mis amores (Mario Catalán)

12:48 8. Cochero pare (Del Folklore)

14:35 Lado B:

14:41 1.  Chaplín en Rengo (M. Catalán)

16:28 2. El tortillero (M. Catalán)

18:12 3. Cantemos querido amigo (Del Folklore)

18:59 4. Paraíso terrenal (Marina Lara)

21:52 5. El sombrero del huaso (Mario Catalán)

23:31 6. La gata Brigitte (Marina Lara)

25:22 7. La cueca es amor (Margarita Torres)

26:57 8. El pañuelo (Del Folklore)

Víctor Jara: Manifiesto. ESMCD 657. Castle Communications. (1974-1998). Inglaterra

 

Después de la muerte de Víctor Jara su viuda y sus hijas partieron al exilio. El año 1974 Joan Turner estaba instalada en Inglaterra junto con Amanda y Manuela. En ese año, y basado casi completamente en el testimonio de Joan se publicó en ese país el documental Compañero Víctor Jara de Chile. Por la misma época Joan comenzó a trabajar en la publicación de un disco de Víctor Jara para el mercado anglosajón principalmente, en este disco se tomaron grabaciones históricas de Víctor Jara mas algunas inéditas todo esto acompañado por traducciones de las canciones leídas por la misma Joan que iban acompañando e introduciendo cada uno de los temas.

Hay varias versiones que indican que este disco fue producido o trabajado en los estudios Abbey Road, pero no he encontrado respaldo para esa información. Incluso en la primera edición de este disco publicado en Inglaterra, o en el CD de ese disco que se publicó el año 2008 tampoco lo indica.

En uno de los textos internos de ese CD, se publica este testimonio de Laurence Aston coordinador del disco en 1974, que vendría a echar por tierra esa “versión” de que este disco se haya trabajado en el estudio Abbey Road de Londres:

Poco más de un año después de la muerte de Víctor Jara, Joan Jara, Adrian Mitchell y yo nos reunimos en el pequeño estudio Riverside Recording de Adam Skeaping en el suroeste de Londres para grabar a Joan leyendo traducciones de las canciones de Víctor y a Adrian leyendo su versión del último poema de Víctor. Luego, juntos compilamos las grabaciones de palabras habladas y las canciones para crear Manifiesto, un álbum que celebraría la vida y el arte de Víctor. Para mí fue una experiencia conmovedora y llena de humildad participar en este trabajo. 

El lanzamiento del LP en el sello XTRA de Trasatlantic en 1974, marcó el comienzo de un período en el que la compañía se involucró en el movimiento de la Nueva Canción Chilena en el exilio a través del lanzamiento posteriormente en el Reino Unido de discos de Quilapayun e Inti Illimani, y conciertos de Solidaridad Chilena en el Royal Festival Hall y Royal Albert Hall. 

Manifiesto ganó el Gran Prix du Disque en Montreux en 1975.

Laurence Aston July 1998.

El año 1975 se publicó una nueva versión del disco Manifiesto pensado principalmente en el mercado hispanoparlante el cual se centró fuertemente en las canciones inéditas de Víctor Jara que había alcanzado a grabar en 1973, y que dio origen al sustento del disco Manifiesto que ha llegado hasta la actualidad.

La versión para el mercado angloparlante que les comparto hoy nunca ha sido publicada en Chile

Listado de temas:

00:00 1. Te recuerdo Amanda (Víctor Jara)

02:33 2. Canto Libre (Víctor Jara)

07:27 3. Aquí me quedo (Pablo Neruda - Víctor Jara - Patricio Castillo)

10:30 4. Angelita Huenumán (Víctor Jara)

14:35 5. Ni chicha ni limoná (Víctor Jara)

18:00 6. Plegaria a un labrador (Víctor Jara - Patricio Castillo)

21:51 7. Cuando voy al trabajo (Víctor Jara)

26:36 8. El derecho de vivir en paz (Víctor Jara)

31:08 9. Vientos del pueblo (Víctor Jara)

34:20 10. Manifiesto (Víctor Jara)

40:05 11. La Partida (Víctor Jara)

43:33 12. Estadio Chile (Víctor Jara) - Leído en inglés por Adrian Mitchell

Cuncumenitos (Dirigidos por Silvia Urbina). LDC- 36279. Odeón. 1967. Chile

 

Este sin lugar a dudas es el primer disco publicado en Chile en donde se unen repertorio de estilo folklórico con niños; y todo esto bajo la dirección de Sylvia Urbina.

Doña Sylvia durante la década de 1950 fue una de las fundadoras del grupo Cuncumén, grupo en el cual estuvo hasta el año 1961,  y después de dejar el grupo comenzó a dedicarse a la enseñanza musical de los niños.

Según indica Manuel Vilches en esta página (https://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0716-27902016000200017)  “Junto a su trayectoria como artista, Silvia Urbina empezó muy temprano su trabajo como educadora con algunos alumnos de la Escuela N° 21 República de Cuba de la entonces población Colo Colo de Santiago, el que hoy día es el Liceo Luis Calvo Mackenna. Con ellos formó el que ha sido considerado el primer conjunto folclórico infantil: los Cuncumenitos. Poco después de concluir el dúo con Rolando Alarcón, quien inició su carrera como solista, Sylvia Urbina coronó el trabajo de varios años con sus niños con un LP grabado a mediados de los 60, para el que los menores compusieron y desarrollaron habilidades que iban más allá de lo musical. "Yo no quería enseñarles folclore, quería que a través del folclore tuvieran herramientas para la vida", aseguraba la artista hace pocos años en una entrevista para el programa "Acordes mayores" en Radio Cooperativa.

“Luego de 1969 Urbina no vuelve a hacer grabaciones solistas y se concentra en presentaciones en vivo y especialmente en su trabajo de crianza y educación de su hijo Ian Manns Urbina, quien fue la mejor muestra de su ejemplar trabajo de enseñanza de la música en menores con discapacidades. Aplicando el método Suzuki y el que ella denominaba "Método por colores" consiguió avances insospechados en niños que, incluso, a fines de los años 70 conformaron el conjunto folklórico Trigal, que tuvo algunas presentaciones públicas con bastante éxito. Este trabajo se cristalizó durante varios años en una academia que mantuvo en su casa ubicada en la calle Obispo Orrego, en la comuna de Ñuñoa.”

Este grupo de niños que en la década de 1960 cantaban Folklore posteriormente a la edición de este LP no pudo seguir ocupando el nombre “Cuncumenitos”, ya que Julio Rojas uno de los fundadores del grupo Cuncumen y por ese entonces director musical de la agrupación le prohibió a Sylvia Urbina que lo siguiera utilizando, de ahí en adelante este grupo de niños tuvo que cambiarse de nombre para pasar a llamarse “Cantalao”.

Posteriormente en la década de 1990 cuando Mariela Ferreira, una de las integrantes de la segunda formación del Cuncumen, se reinstala en el país después de un largo exilio; forma un nuevo grupo “Cuncumenitos” con el cual edita un disco bajo el sello Alerce. Esta experiencia de Mariela con los niños y el folklore era un trabajo que ella también realizó en el exilió con un grupo que se llamó Víctor Jara Barns, y de los cuales hemos publicado algunos discos en este blog hace un tiempo.

Si uno revisa la contratapa del disco llama la atención por un par de cosas. Primero, el contundente texto escrito por Patricio Manns, por aquella época esposo de Sylvia Urbina. Y lo segundo es que por lo general en las ediciones de discos de esa época era norma que los autores de los temas de las canciones que aparecían entre paréntesis. Acá entre paréntesis aparece el nombre de algunos integrantes de los cuncumenitos; y ahí empieza a surgir una duda ¿los temas fueron compuestos por los niños?. Si uno lo compara con el texto de Vilches de más arriba, uno puede concluir que sí, que los temas fueron compuestos por los niños, pero haciendo preguntas por interno algunas personas me indican que en realidad lo que ahí se quiso informar era el niño o niña que hacía la voz principal; y que los temas no fueron compuestos necesariamente por los niños, incluso uno de estos informantes me indica que en una conversación con Héctor Soto (gran charanguista e integrante por aquella época de Los del Pillán) indicó que él fue autor de una de las canciones que interpretó este conjunto de niños. Es decir, en este disco los probables autores de los temas son los niños, pero también pueden ser otras personas que hasta el momento permanecen como desconocidos. Si alguien tiene mas datos sobre este punto nos puede aportar en la sección de comentarios.

Para cerrar el post, según lo que indica Patricio Manns en la contraportada los integrantes de Cuncumenitos al momento de grabar este disco eran: Verónica Aravena, Alicia Cordech, Susana Rojas, Alicia Fuentes, Flor Calderón, Alberto Andrade, Patricio Debarca, Humberto Aravena, Benjamín Coderch, Gustavo Troncoso y Celia Parra

00:00 Lado A:

00:03 1. Mi abuelita – mazamorra (Susy Rojas)

01:57 2. El sapito – polka (Susy Rojas)

03:51 3. La niña y el viento – vals canción (Verónica Aravena)

07:10 4. El jardín – sajuriana (Verónica Aravena)

10:14 5. Trastrasera del gato – trastrasera (Susy Rojas)

12:21 6. El quenero – trote (Susy Rojas)

16:21 Lado B:

16:26 1.  Recuerdos – mazurka (Aly Cordech)

18:38 2. Yo soy del norte grande – cachimbo (Rimsky Rojas)

21:31 3. La lluvia – cielito (Susy Rojas)

24:18 4. Me gusta Chiloé – sirilla (Susy Rojas)

25:38 5. El llanto del calichero – trote (Aly Cordech)

28:50 6. Estoy juntando platita – cueca (Susy Rojas)