sábado, 30 de junio de 2012

Los Cuatro Cuartos: Los Cuatro Cuartos. LPD-06. Demon. 1964. Chile






Acá hay un disco fundamental, y lo dice quien recién lo vino a escuchar completo hace poco mas de un mes a casi 50 años de su edición. Que arreglos vocales!, que cambios de tonalidad!, que manejo de agógicas!. Que manera de marcar todo un repertorio!, y no solo de lo llamado Neofolclor, sino de lo que a lo largo de toda su vida trataron de hacer los grupos de la Nueva Canción Chilena en lo musical, se encuentra aquí en una semilla fuerte; y si eso no le parece suficiente, en la autoría hay un par de grandes figuras de ese movimiento: Patricio Manns y Rolando Alarcón; considerando además que aun faltaba un año para que Manns sacara su primer disco solista.

A escuchar con respeto y reposo, para poder apreciar el gran trabajo plasmado en este disco.

Mas datos, hagan click en la foto de la contraportada en donde el productor Camilo Fernández cuenta sobre los integrantes y sobre los inicios del grupo, o haga click sobre este link de Musica popular.


Lado 1:
1. Que Bonita va (Tonada de Francisco Flores)
2. Bandido (Canción de Patricio Manns)
3. El Manco Amengual (Canción cachimbo de G. Bascuñán)
4. San Pedro trotó cien años (Trote de Rolando Alarcón)
5. Mulas (nueva versión) (Canción de Sofanor Tobar)
6. Amarraditos (Vals de M. Durán y P.B. Pérez)

Lado 2:
1. Javiera Carrera (Refaloza de Rolando Alarcón)
2. La Batalla de La Concepción (Canción cachimbo de G Bascuñán)
3. Negro Cachimbo (Cachimbo de Rolando Alarcón)
4. Mándame quitar la vida (Nueva versión) (cueca del folklore)
5. Silverio el guanaquero (Canción de María Pilar Larraín)
6. Juan Payé (nueva versión) (Rasguido doble de O. Sosa Cordero y Luis Ferreyra)


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martes, 26 de junio de 2012

Los Vidrios Quebrados: Fictions. CML-2534-X. UES Producciones. 1967. Chile




Hablar de los Vidrios Quebrados es referirise a uno de los grupos rock fundamentales de la música chilena,  fue uno de los primeros grupos de este estilo en utilizar un nombre en castellano, aunque todas sus letras de las canciones están en Inglés, y de utilizar directas referencias sicodélicas en su música. Además demuestra todo un interés por desarrollar un repertorio propio, moviéndose en un aérea paralela al movimiento oficial de La Nueva Ola.

Y para saber mas de este grupo, y de todos estos estilos se recomienda buscar el Libro "Prueba de Sonido" de David Ponce, cuyo precio oficial es de $14.000 pero que se puede encontrar en alguna Feria del Libro a $5.000 visitando directamente el local de la editorial que publicó el libro.

Vidrios Quebrados en Musica popular.cl


Lado 1:
1. Oscar Wilde
2. Qué Importa el Tiempo
3. En tu Mirada
4. Una Manera de Vivir
5. La Primavera de Miss L.O’B.
6. Ficciones

Lado 2:
1. Concierto en La menor, opus 3
2. Introducción a la Vida narrada por el tío Juan
3. Palabras y palabras y palabras y…
4. Las dos caras del Amor
5. Se oyen los pasos
6. Como Jesucristo usó el suyo



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viernes, 22 de junio de 2012

Varios Artistas: Testimonio. Compilación- 104975- EMI. 1990- Chile





Uno realmente puede descubrir las cosas con años de distancia. De este cassette recuerdo haber escuchado un fragmento en la época en el programa Concierto Latinoamericano de Radio Beethoven, sonaba interesante, asemejaba a una selección de primera calidad, y con un aire a Ruben Nouzeilles de vuelta en el sello EMI. Por esos años existía un programa en Radio Universidad de Chile, se llamaba "Música en la Historia", o algo por el estilo; con mis 14 años me convertí en frecuente de ese programa. Este programa regalaba un cassette por sesión, y en uno de ellos salí favorecido. Los mismos locutores se ponían de acuerdo contigo para ir a la feria del disco de Ahumada para ir a comprar el casette de música chilena que uno quisiera, cuando llegué al local les pedí directo este cassette llamado Testimonio. Ahí me di cuenta que ellos sacaban dinero de su bolsillo para el regalo, yo pensaba que tenían algún canje o algo por el estilo, me dijeron que no, que lo pagaban ellos porque les servía para saber cuanta gente los escuchaba. Me entregaron el cassette, me dieron un abrazo, y me fui con el cassette para la casa.

Lo que me llamó la atención en primera instancia fue uno de  los registro de Quilapayún que estaba presente en este cassette y que para mí era completamente desconocido: Cueca de la Libertad, después los diversos registros de Quelentaro en una sonoridad desconocida para lo que se oía de esta agrupación por esos años; la voz serena y transparente de don Nicanor Parra recitando su propio poema al partir el lado B, lo de Tito Fernández en una hermosa copla desconocida para mi, Violeta y Víctor con su canto profundo, y la voz de Roberto Parra años antes del redescubrimiento hecho por Los tres

Se convirtió en un cassette de cabecera... y pasaron los años...

Hace algunas semanas recibí un llamado de un coleccionista: Esteban Silva, me comentaba que estaba escuchando este cassette y que le parecía que la versión de El Lazo de Víctor Jara era distinta a todas las versiones conocidas y editadas en CD o en otros LP. Llegué corriendo a la casa esa noche, busqué el cassette entre las cajas, lo puse, escuché la versión, me la lleve al computador, la comparé con las otras versiones incluidas en CD... y ... Tenía razón: La versión era distinta, levemente distinta, distinto fraseo, distinta posición de la voz de Víctor para afrontar la canción, todo un descubrimiento después de 22 años de la edición del cassette.

Seguí revisando el cassette, y la discografía de Violeta Parra y me percaté que este fue el primer soporte que incluyó la versión de Arriba quemando el Sol de Violeta Parra acompañada solo por guitarra y bombo, esta versión posteriormente fue incluida en una recopilación mexicana llamada la Magia de Violeta Parra, y en otros tantos discos mas.

Posteriormente a este cassette salieron algunos registros en CD de música chilena. algo de Violeta Parra, pero lo de Quelentaro no salió mas en estas versiones, ni lo de Nicanor Parra, ni esas versiones de Víctor Jara, ni las del Quilapayún...

Un gran cassette, con una muestra de la música que se asomaba de la historia perdida durante los primeros meses de democracia.


Lado 1:
1. Las Obreras - Quilapayún
2. Y arriba quemando el sol - Violeta Parra (versión inédita a la fecha de publicación de este cassette)
3. Político Castro Mena - Quelentaro
4. Breve historia Mapuche del concepto de igualdad - Tito Fernández
5. El Lazo - Víctor Jara (Toma alternativa- versión inédita a la fecha de publicación de este cassette)
6. Tos y sangre - Quelentaro

Lado 2:
1. Hay un día feliz - Nicanor Parra
2. Oración del minero - Quelentaro
3. La vida que yo he pasado - Roberto Parra
4. El Pueblo - Quilapayún
5. Taita Salasaca - Inti Illimani
6. Cueca de la libertad - Quilapayún


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viernes, 15 de junio de 2012

Hindemith 76: In Música. SLDC-42018. EMI. 1976.Chile



Uno no sabe por donde se perdieron estos sonidos, pero hacen falta, como que ahora uno no encuentra ensambles de esta calidad y con esta sensibilidad para abordar un repertorio de este tipo, y en que cada uno de los integrantes son lumbreras musicales.  Al año de 1976 aun resonaban estos aires por la música chilena, y resonaban en palabras mayores, y temo que estos aires se nos hayan perdido no en dictadura sino que en la vuelta a la democracia.

Acá los dejo con la agrupación Hindemith 76, integrada por:
 Guillermo Rifo: vibráfono
Nino García: piano
Alberto Harms: flauta traversa
Emilio Donatucci: fagot
Adolfo Flores: contrabajo
Orlando Avendaño: batería

Notar que Nino García tenía 19 años por aquella época, y demuestra una madurez musical a la par de sus experimentados compañeros. Que hubiera sido si estos músicos hubieran seguido por esta senda?. En un medio complicado como el nuestro la historia nos da la respuesta.

Un excelente disco.

Lado A:
1.- Sauras (Orlando Avendaño, arr. Nino García )
2.- Balada (Adolfo Flores)
3.- Cueca del Cerro (Guillermo Rifo)
4.- Tango Cerro Alegre (Nino García)

Lado B:
1.- Descuadradito (Adolfo Flores)
2.- Tonada para un niño triste (Guillermo Rifo)
3.- Piazzollada (Nino García)
4.- El Puente del Arzobispo (Guillermo Rifo)


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domingo, 10 de junio de 2012

El Congreso: El Congreso- 1971. Cassette-106006- EMI Chile



El tiempo escasea para poder postear material mas seguido, pero eso no significa que material no haya, o que no aparezcan cosas por ahí, ayer por ejemplo salí a darme una vuelta y volví con dos cassettes, éste es uno de ellos. Es una edición en cassette, estimo que de la década de los 80, del primer disco de Congreso en donde el grupo muestra toda su influencia sicodélica, rock, y algo de folk.

Hay otros sitios en donde podrán encontrar mas info sobre este disco, incluso versiones con mejores sonidos, pero acá los dejo con una versión que les servirá para adentrarse a este registro.

El cassette tiene un buen sonido, no excelente, y hay algunos saltos en algunos temas pero me temo que esto se produce debido a que la edición en cassette se hizo en base a un vinilo.

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sábado, 2 de junio de 2012

Celso Garrido-Lecca, Víctor Jara, Inti Illimani, Los Blops, Isabel Parra, Orquesta Sinfónica de Chile: Los Siete Estados (Fragmento) 1971-1973



Los Siete Estados es una obra de la cual solo hemos conocido una parte gracias al registro que se incluyó en el CD Inti Illimani Interpreta a Víctor Jara. En relación a esta obra los dejamos a continuación con la narración realizada por Jorge Coulón en su libro “La Sonrisa de Víctor Jara”- Editorial Usach 2009. En la página 59 de este libro dice lo sgte:

“Apenas terminábamos Autores Chilenos, y ya estábamos conversando y ensayando el próximo disco de Víctor en el que además de nosotros y Patricio Castillo, que era su músico de cabecera, participaban Los Blops. Con todos ellos y con Isabel Parra nos juntábamos también en otro proyecto en el que Patricio Bunster, director del Ballet Nacional Chileno estaba empeñado desde hacía mucho tiempo, el ballet Los Siete Estados, con música del maestro Celso Garrido-Lecca, algunas canciones del propio Víctor y con la participación de Víctor, Isabel Parra, Inti- Illimani, Los Blops y la Orquesta Sinfónica de Chile. Era un proyecto tremendamente ambicioso y muy entusiasmante. Las grabaciones se realizaban en la Sala La Reforma (hoy Isidora Zegers) los ensayos con orquesta en el teatro del IEM y los ensayos nuestros con Celso en casa de Víctor o en el garage de Inti- Illimani.

Los Siete Estados acompañaron todo el período de la UP, se grabó más de una hora de música, pero nunca se completó la obra. Patricio Bunster urgía a todos para terminarla y dependiendo de las actividades, que eran muchas y permanentes, la obra avanzaba, pero ya al escuchar las grabaciones del comienzo y compararlas con la últimas, Celso estimaba que los avances musicales habían sido enorme y ya no estaba conforme con lo hecho anteriormente por lo que decidía reescribir las primeras canciones, en el intertanto Patricio Bunster y el Ballet habían montado coreografías sobre esas primeras grabaciones que ya no satisfacían al maestro Garrido-Lecca. En ocasiones realizábamos también ensayos y sesiones de improvisaciones con la Compañía del Ballet Nacional, eran sesiones hermosas que no hacían mas que confirmarnos que vivíamos en el mejor de los mundos posibles”

En la página 65 dice lo sgte:

“Nosotros junto a Isabel Parra grabamos y presentamos la obra de Luis Advis Canto para una semilla basada en las décimas autobiográficas de Violeta Parra. Continúan esporádicos los ensayos de Los Siete Estados en casa de Víctor con Celso Garrido-Lecca y los reclamos de Patricio Bunster, nervioso por el insuficiente avance de la obra, que Celso reescribe permanentemente, insatisfecho de lo ya grabado. Se nos hace familiar, en las manifestaciones en apoyo al Gobierno de Allende en las que participábamos, ver aparecer tras un cartel o un árbol la inconfundible figura de Pato Bunster reclamando la terminación de la obra…

Nos hemos ganado el interés, el cariño y tal vez el respeto de muchos músicos de formación académica, el trabajo de Los Siete Estados es ocasión de encuentro y también ocasión para una broma del maestro Garrido- Lecca, durante dos semanas practicamos en casa de Víctor un tema que debíamos interpretar y grabar junto a músicos de la Orquesta, el tema no era fácil y nos exigía al máximo, tras dos semanas y cuando pensó que nuestra interpretación era satisfactoria, Celso retiró las partituras de cada uno y nos dio cita en el teatro IEM para el ensayo con la Orquesta, no sin antes advertirnos no decir a nadie que habíamos ensayado previamente nuestras partes.

Al día siguiente en el teatro el maestro Garrido-Lecca con su cabellera imponente entrega a los músicos una a una sus partituras. Da tres golpecitos con la batuta en el atril y comienza, nosotros con dos semanas de ensayo a nuestra espalda procedemos de manera expedita, pero es una pieza complicada y a poco andar un violín o una flauta de la Orquesta tropiezan en la lectura a primera vista, se recomienza da capo y nuevamente hay que volver al principio… Celso dice: ¿qué pasa maestros? ¿cómo es posible que los músicos folklóricos vayan como avión y los de la Orquesta se equivoquen…? feliz de su travesura. Nosotros nos cuidamos bien de no revelar la verdad y nos ganamos un poco de respeto por parte de la academia.”

Gracias a un aporte anónimo les dejamos con un fragmento de aproximadamente 30 minutos, que es hasta el momento el registro de mayor duración disponible de esta obra. Y al escucharla no queda mas que sorprenderse sobre lo que se estaba trabajando en esa época.