Desde hace unos meses el Inti Illimani Histórico había anunciado un gran concierto en la Gran Sala Sinfónica Nacional de la Universidad de Chile para el día 19 de julio de 2026. Este concierto venía anunciado con la presencia del Cuarteto Austral, un cuarteto de cuerdas que alcanzó cierto renombre y reconocimiento público con su participación en el Unplugged de Los Bunkers, grabado el año 2024.
Este concierto del Inti Histórico vendría a ser el primero de ese grupo en esa sala, y también el primero de un conjunto ligado a la música popular en presentarse en ese recinto.
Este hecho provocó que algunas personas enviaran cartas al diario El Mercurio, cartas que parecían escritas en lo más profundo del siglo XX, cuestionando si era adecuado que este tipo de repertorio se presentara en una sala que había sido diseñada y construida para la Orquesta Sinfónica de Chile de la Universidad de Chile.
Para dejar respaldo de esas cartas es que las reproduzco a continuación:
11 DE JUNIO DE 2026
La Gran Sala “Sinfónica” Nacional
Señor Director:
Conforme a información disponible en Ticketplus, se anuncian presentaciones de “música popular” en la Gran Sala Sinfónica Nacional. Cabe señalar que este anhelado espacio fue concebido para la realización de música de tradición escrita, o coloquialmente “música clásica”, con estándares específicos y principalmente como sede de la Sinfónica Nacional de Chile, luego de décadas tocando en salas acústicamente inmisericordes.
Si bien hay otros espacios en Santiago, como el Teatro Municipal, CorpArtes y otros, que albergan una mayor diversidad de géneros, estos obedecen a roles distintos donde, por cierto, lo popular —con contenido— está debidamente presente y, por cierto, del todo encomiable.
Empero, en el caso de la Gran Sala Sinfónica, es necesario sentar una sana diferencia, en el entendido de constituir un espacio para el pleno desarrollo de la “música clásica”, en sí de distinta naturaleza y jerarquía. Y en caso de albergar presentaciones del ámbito “popular”, debiera suponerse que sean enmarcadas dentro de los cánones de la “música clásica”, en señal de una sana convivencia entre ambos mundos, no desdibujando la naturaleza de la Gran Sala “Sinfónica” Nacional.
Jaime Torres Gómez
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Esta sorprendente carta, publicada en pleno siglo XXI, y para uno que fue formado bajo el alero del concepto difundido por Fernando Rosas, quien decía que no había una diferencia entre música clásica y popular, sino que solo existía diferencia entre buena y mala música, al día siguiente recibió una respuesta que fue aún más sorprendente. Ya que no cuestionó el tono de la misiva, sino que explicó que este tipo de actividades se justificaban solamente como una forma de hacer financieramente rentables este tipo de salas:
12 DE JUNIO DE 2026
La Gran Sala Sinfónica Nacional
Señor Director:
He leído con interés la carta publicada respecto del uso de la Gran Sala Sinfónica Nacional. Sin desconocer la importancia de preservar su identidad como sede de la Orquesta Sinfónica Nacional y espacio privilegiado para la música de tradición escrita, creo que los desafíos actuales exigen una mirada más amplia sobre la gestión de nuestras instituciones culturales.
Hoy, los principales teatros y salas de concierto del mundo deben equilibrar excelencia artística con sostenibilidad financiera. La generación de ingresos complementarios mediante una programación diversa no implica necesariamente una renuncia a la misión institucional; a menudo constituye una condición indispensable para garantizar su continuidad y desarrollo.
La verdadera discusión no debería centrarse en si estos espacios pueden acoger otras expresiones artísticas, sino en cómo hacerlo sin comprometer su esencia. Los grandes centros culturales son dirigidos por profesionales capaces de resguardar la vocación de sus instituciones mientras desarrollan modelos de gestión responsables y sostenibles. La Gran Sala Sinfónica Nacional debe seguir siendo, ante todo, la casa de la música sinfónica en Chile. Pero ello no es incompatible con reconocer que la apertura a nuevas audiencias y la diversificación de sus fuentes de financiamiento pueden contribuir, precisamente, a fortalecer el proyecto artístico que le dio origen.
Andrés Rodríguez Spoerer
Gerente Área Música Fundación Ibáñez Atkinson
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En una nota publicada el día 14 de junio en “Artes y Letras” de El Mercurio se le pregunta a Dominique Thomann, Ingeniera Comercial y directora del Centro de Extensión Artística y Cultural de la Universidad de Chile (CEAC), sobre el asunto:
—Recientemente se abrió un interesante debate en Cartas al Director sobre si la Gran Sala Sinfónica Nacional se puede arrendar para espectáculos de corte popular. ¿Cuál es su mirada?
“Al ser la Gran Sala Sinfónica Nacional un espacio abierto al público y a sus múltiples miradas, es de nuestro interés que la programación sea un reflejo de la excelencia artística, así como también que este sea un lugar de encuentro transversal para las personas. Por eso realizamos conciertos familiares donde, por ejemplo, unimos música con dramaturgia, así como otras instancias. Abrir espacios, no aislarse, y buscar puntos de conexión con las audiencias va a ser siempre una meta trascendental para un centro cultural como este, que además representa a una institución pública como la Universidad de Chile. Esa apertura a otras expresiones y estilos musicales es una visión bastante compartida con nuestra Orquesta Sinfónica, pues ampliar el acceso y salir al encuentro de las audiencias es un desafío permanente para todos”.
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No creo que ninguna de las tres personas arriba citadas haya escuchado alguna vez al Inti Illimani, al Inti Histórico, ni sepa la calidad de la música, de los intérpretes que son, cómo han desarrollado su carrera, la cantidad increíble de teatros en los que se han presentado, ni la cantidad de músicos de diversas índoles con los cuales han compartido escenario. Nada.
Ninguno de ellos, uno crítico de artes y los otros gestores culturales en cuyas manos está el desarrollo de la cultura en Chile, parece tener mayores antecedentes sobre quién pisa el escenario en este concierto.
Pero bueno, lo principal acá es que ustedes podrán escuchar al Inti Histórico, con un repertorio que no ha variado mucho en el tiempo, entregando en excelente forma un concierto de una hora y media, y además un concierto casi completo de piezas instrumentales.
Este día 19 de julio fue el primero en que calmó la lluvia después de varios días en que parecía que el cielo se caía sobre Santiago. Fue la primera gran lluvia del año, y de ahí no ha parado hasta la fecha. Ese día, además, fue la final del Mundial, y me tocó ver cómo varios ciudadanos argentinos que esperaban celebrar en Plaza Baquedano volvían con sus banderas bajo el brazo después de la derrota contra España.
Varios, y creo que la mayoría, era primera vez que entrábamos a esta Gran Sala Sinfónica Nacional, que en el mes de julio de este año recién cumplía un año de vida. Una gran sala, increíblemente desarrollada. ¿Y cómo saber si era la primera vez? Porque andábamos varios con cara de perdidos y de asombrados al ver el entorno en que se desarrolló este concierto.
La sala está desarrollada especialmente para conciertos sin amplificación, sin embargo, tiene un pequeño sistema de amplificación que va dirigido a las zonas más altas de la sala.
En este concierto de los Inti Históricos todos los instrumentos tenían algún micrófono cerca. No así las voces. Por lo cual las intervenciones de Horacio Salinas en el concierto se escuchan muy bajas dentro del registro.
Si bien en el programa del concierto, que acompaña este post, se indica la presencia de José Seves, este no participó en el concierto por problemas de salud y fue reemplazado por Cristian Mancilla.
Un bonito concierto, de grandes creadores e intérpretes chilenos, que se merece cualquier sala de nivel en el mundo.
Esta vez, en la Gran Sala Sinfónica Nacional de la Universidad de Chile.
Listado de temas:
1. Preludio
2. Huañacahua
3. La Ronda
4. El Vals
5. Danza
6. La Partida (Víctor Jara)
7. Tonada Triste (Horacio Durán)
8. Trigales
9. Bailando Bailando
10. Tatatí
11. Kalimba
12. Derrota de Don Quijote
13. Ángelo
14. Araucarias
15. Alturas
16. Tacacoma (Dora Sánchez)
17. Mercado di Testaccio
18. Danza Di Cala Luna
19. Medianoche (Patricio Manns - Horacio Salinas). Voz: Cristóbal Berrú
20. Palimpsesto (Patricio Manns - Horacio Salinas)
Todas las composiciones son de Horacio Salinas excepto donde se indica.
Inti Illimani Histórico: Horacio Salinas, Horacio Durán, Fernando Julio, Danilo Donoso, Hermes Villalobos
Músicos Invitados: Pedro Villagra, Cristóbal Berrú, Martín Benavides, Cristian Mancilla
Cuarteto Austral: Macarena Mendoza, Claudia Rosales, Francife López, Valentina del Canto.
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